而今而後

じこんじご

東京都現代美術館の個展（2025年）。

1階に2022年以前、3階に以降の絵画が並び、パッと見は同じ部屋に来たのかと思うほど似ているのに違う。展示の最後は象の彫刻。「像を作る」と「象」の文字違いの言葉遊びでもある。

この項目が出てくる回

抽象的なものを作るという具体的な操作抽象的なものを作るのは変なことだ、と福尾は言う。
エビデンスなきファクト福尾の概念。
子供の抽象性抽象画というと大人っぽく高尚なものに聞こえるが、子供がアンパンマンやミッフィーを見てすぐ分かるような絵本的な抽象性と、芸術的な抽象性をダイレクトに繋ごうとしているのが岡崎乾二郎だ、と福尾は言う。
同じことをやり続けるくまだまさしがプリティ・ウーマンを2000回観るように、利賀村の鈴木忠志が毎年同じ演目をやるように、マームとジプシーがセリフレベルで同じものを繰り返すように、晩年のゴダールが何を見ても同じ感触であるように、一個の作品として取り出すことが
岡崎乾二郎東京都現代美術館で個展『而今而後』。
平倉圭サラウンドのスピーカーを教室に立てて一本ずつ鳴らし、ゴジラの鳴き声にどれだけの音が畳み込まれているかを聴かせるレクチャーをした。
齋藤恵汰渋谷のシブハウス（20人ほどの若者が住む3階建ての家そのものが作品）の主宰であり、批評誌『アーギュメンツ』の発行人。
黒嵜想『アーギュメンツ』の編集。