動物という通路
どうぶつというつうろ
黒沢清の映画では、人間の世界と「やばいもの」の世界のあいだの通路として 動物が機能する。
『クリーピー』の犬（ラストは犬と香川照之だけのショットで、 ただ座っているだけの犬がめちゃめちゃ怖く見える）、『CURE』の猿。 呪術的なものとしての動物という、分かりやすい物語構造。 『ミゼリコルディア』にはそれがない。森が重要なロケーションなのに、 鳥の声は聞こえても動物は一度も映らない。人間と森しかない自然主義の中で、 通路なしに別の現実がいつのまにか染み込んでくる恐ろしさがある、と福尾は言う。
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関連項目
- 点はてな「?」の前に読点を1つ打つ用法。
- リテラリティ福尾匠『眼がスクリーンになるとき』の重要概念。
- 解説に見えてしまう本『眼がスクリーンになるとき』を丁寧に読んだ高校生から 「『シネマ』に書かれてあることと福尾さんの主張の違いがよく分からない、 解説に終始していて福尾さんの思想がどこにあるのか分からなかった」という ツイートがあった。
- 鑑賞料金FXシステム勧める者と勧められた者の関係、そして映画をいつ観るかという時差の問題。
- 葉っぱの影が白いシャツの上を流れたWilliam Faulkner『八月の光』でいちばん印象に残っている描写、と福尾は言う。
- 脳の容量の取り合い同棲を始めたころ、福尾は「めっちゃいろいろ聞かれるな」と負担に感じていた。
- 二人で一個の脳を使っている福尾夫婦は二人とも家にいる時間が長く、二人だけで過ごす時間がめちゃくちゃ長い。
- 金原ひとみ『蛇にピアス』『ハジケ』『藪の中』。