黒沢清映画監督

くろさわきよし

『CURE』『カリスマ』『クリーピー』。

底知れないやつに日常が侵されて後戻りできなくなる話が多い。『ミゼリコルディア』はそれと似ているが、やばいやつが複数化されていて、崩壊させる側とさせられる側が入れ替わる点が違う。

2026年7月13日の回

濱口竜介と並べて語られる流れで、時代劇を観ておこうという話になる。織田信長に反発する話で、いつでも白黒フィルムに繋げられるような厳格な様式が保たれている。完全に現代の映画になってしまっているところがない。恥をかかせないための作法の話につながる。

点はてな「?」の前に読点を1つ打つ用法。
リテラリティ福尾匠『眼がスクリーンになるとき』の重要概念。
解説に見えてしまう本『眼がスクリーンになるとき』を丁寧に読んだ高校生から「『シネマ』に書かれてあることと福尾さんの主張の違いがよく分からない、解説に終始していて福尾さんの思想がどこにあるのか分からなかった」というツイートがあった。
動物という通路黒沢清の映画では、人間の世界と「やばいもの」の世界のあいだの通路として動物が機能する。
鑑賞料金FXシステム勧める者と勧められた者の関係、そして映画をいつ観るかという時差の問題。
葉っぱの影が白いシャツの上を流れたWilliam Faulkner『八月の光』でいちばん印象に残っている描写、と福尾は言う。
脳の容量の取り合い同棲を始めたころ、福尾は「めっちゃいろいろ聞かれるな」と負担に感じていた。
二人で一個の脳を使っている福尾夫婦は二人とも家にいる時間が長く、二人だけで過ごす時間がめちゃくちゃ長い。