お前がそっちをやってくれているから俺はこっち
おまえがそっちをやってくれているからおれはこっち
『ホーリーランド』の作者と『ベルセルク』の作者は中高の同級生で、 かっこつきの現実志向（路上での喧嘩のエピソードを漫画に投入し、 社会学的なアプローチもする）と、 かっこつきの創作の深みにハマっていくスタイル（ずっと漫画を描いていて、 漫画
番組より
お前がそっちやってくれてるから俺はこっちでみたいな、そういうものだからいいんじゃないかなっていう気はするんだよね。
だからこっちが良くてこっちがダメみたいなのは、なんかそれは全然別の尺度で見たら全然こっちも面白いでしょみたいなことになると思うんだけどね。
この項目について
荘子itは「同級生にそういうやつがいたから、 俺はこっち、俺はあっちみたいになる。 お前がそっちをやってくれているから俺はこっちで、というものだからいいんじゃないか」 と言う。 その直前には、シネフィルがブニュエルを上げてダリを下げる、 というような党派性は議論としては必要だが、 別の尺度で見たらどちらも面白い、という話がある。 そして実際、片方が亡くなったあと、 もう片方が監督としてその作品を描き継いでいる。
この項目が出てくる回
関連項目
- 罪の意識と恥の意識をセットで考える罪の意識と恥の意識によって、自分の立ち方が異なる——その視点がすごく面白い、と荘子itは言う。
- コーチングは告白的である寝っ転がってスマホばかり見て、なんなんだお前は、と言うのがコーチングだが、それはやはり告白的だ、と福尾は言う。
- 必要なものが明確に分かる10年ぶりにギターを引っ張り出したら意外と弾けた、という話から。
- ぼやっとした上手さにハマる必要なものが明確に分かるの裏返しとして福尾が言うこと。
- 覚書は告白の逆フーコー晩年の仕事として福尾が説明する。
- 隙があるからこそ規律を内面化するパノプティコンはほとんどミームになっていて、 一部の隙もない監視の網の目という意味で使われがちだが、 フーコーのテキストを読んで面白いのは逆だ、と福尾は言う。
- 1984年は日記の本当のヤバさに届いていないオーウェル『1984年』では**日記を書くことが禁止されている。
- むしろ自己拘束を求める学校の授業で何をしてもよかったからこそ、 むしろバンドをやりたくなったのではないか、と荘子itは言う。