真ん中から始める
まんなかからはじめる
フォークナー『八月の光』を読んだ福尾の見立て。
番組より
真ん中から始めたらもうすぐ終わっちゃうじゃんっていうことになるんだけど、真ん中から始めるからこそ別のものが出てくるっていう。
この項目について
初めから始めて背景を説明し外堀を埋めていくのではなく、ど真ん中からいきなり始める。すると当然すぐ終わってしまいそうだが、真ん中から始めるからこそ別のものが出てくる。数十ページ進むと場面が飛ぶのも、計算や伏線ではなく、書けるところまで突き詰めて「これから重大な何かが起こりそうだがそれをどう書いていいか分からない」となったところで別の場所に飛ぶ、その反復に見える。だから何かが起こりそうだという予期だけがずっと続く。福尾は日記もそう書いていて、時系列では絶対に書かない。
この項目が出てくる回
関連項目
- 白昼夢感『旅と日々』『海辺へ行く道』『ミゼリコルディア』のような、フィクションでもドキュメンタリーでもない淡いのものを、つい「夢みたい」と言ってしまう。
- 映画に一番似ているのは映画館を出た後の雨ドゥルーズ『シネマ』の議論。
- 物語だけがドライブしていない状態物語が大事なのではない、と言い切って本当に物語を退けると、それはそれで面白くない。
- 努力に対して報酬があると理解させる福尾のエッセイ講座のレジュメにあった原則。
- 解放される対象であることを拒否する荘子itは「ヒロインと恋愛関係にならずに、彼女を負のループから解放する」タイプの話がすごく好きだ。
- 括弧つきの男の子っぽさ『8番出口』を絶賛したが、あれもいくらでも批判の余地がある、と荘子itは言う。
- William Faulkner『八月の光』を福尾が読破した。
- 保坂和志物語ではないところに小説の面白さがある、と言い続けてきた人として名前が挙がる。